古家具修复的难点

家具是用具而非赏具，在长久的使用和移动搬迁中难免会受到不同程度的损伤。当今，原装的老家具已然不容易见到，即使有，也会被博物馆、社会名流、各位藏家所藏，但剩下的残存家具却是不在少数，只要是经过合理的修缮、修复，那也是能够成为传世的器具，只是其中的难度却是颇大。

首先，家具的修复需要遵循修旧如旧的原则，要做“加法”，而不是“减法”。比如说，家具的一个零件坏了，不能换了了事；表面存在垢污，不能刨平、打磨、烤漆这样按照新家具的制作处理。这就要求家具的维修师不仅需要家具维修的技术基础，还要有完善古物的型韵能力。当你面对一件需要修缮的器物时，就如同穿越到几百年前的制作的时期，感受当时的环境氛围与制器方法。如果是粗略的修补，没有工艺的修复，那就是大大降低了家具本身应有的价值，影响了古器“文、匠”精神本具一身的美。

修复古家具的修复师一定要热爱和尊重家具，具备综合知识积累的背景，在修复时要依附每件老家具自身的特点，实现形与神的统一，材料与工艺的完美结合，这比熟练制作一件新家具更为复杂，是一个很细致的工作，要精确到木材的一条纹理。比如一件家具需要补配，需要先研究木纹，原来的木纹是山水状，就也必须找到能顺下来的山水纹木料。木头表面的棕眼，像皮肤毛孔一样，新配的也要能衔接上，尽可能修的天衣无缝。

而且，当碰到残缺较为严重的家具，找不到还原的依据，就要进行再创造。这时要充分发挥自己的专业优势，修复的老家具既要年代合理，又要能包容自己的想法，这几乎全部仰赖自己的美学积淀，所以，修复后既能尊重时代特征又能出彩是相当难的。

现在民间所藏的原生态有修复价值的老家具很少，修复的主要是回流家具，是在80年代甚至是更早前流散到全世界的家具，这些大多是经过西方审美的再加工过的。在回流后经过了粗略的修整，有的甚至经过了多次回炉，民国修的、解放初期修的、北京鲁班馆修的，南方匠人修的，或居家使用时主人自己动手修的，各时期的特征都能看到，就像书画被揭裱过若干次，总之破绽百出，也不美观。这就需要把这些不合理的修复先去掉。

在十几年前，化学胶的使用很是普遍，这导致那个时期修复的家具很难拆卸，这些胶难以融开，硬拆的话会损伤榫卯。现在则使用一些鱼鳔胶，加热后即可融化，这也方便了在修复的过程中即使失败也有了返工的可能性。

修复中最困难的是嵌软螺钿和百宝嵌家具。比如这件顶箱柜上的人物图，其中宝石、螺钿有很多脱落丢失，需要重新布置。但新配的叶子和旁边原配那片是否一样具有色泽，与原图是否能连贯，这些细节的处理需要修复师有很高的美学修养，但要做到衔接得当，很难。

清早期 黄花梨百宝嵌人物图顶箱柜（局部）

还有就是一些技法的丢失，比如家具的藤席，虽然修复过程中使用人工手工编织，而且完成的藤面和原物图案相同，但是因为不知道当时编织所用的技法，现在能做到的只是形似罢了。再如雕刻的技法，古代的工匠各司其职，分工很是细致，一个负责雕花的匠人可能一生都在重复很少的几个动作，对他们来说，做一片叶子或一朵花蕊太熟悉了，但对于现今的修复师来说太难了，他们什么都要做，突然要做片叶子、做个花蕾，就会显得很虚，可能他很认真，做的很细，但却不如古人的寥寥几刀，这种观感很是难以把握。

最后要说明，一件古器物若是损伤只是边角部分，没有殃及整体，那就让它残缺着，请不要打扰它。